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AB BAARS TRIO & GUESTS
Party at the Bimhuis
Wig cd
Altri Suoni, dec 2004
Veer and Haul e Party at the Bimhuis celebrano molteplici anniversari.
Il primo e forse il più importante sono i venticinque anni della
fondazione del Bimhuis. Nel 1974, veniva, infatti, inaugurata ad Amsterdam
la sede di questo importantissimo centro di sperimentazione jazz lungo
un importante canale del centro storico, in uno spazio molto free, sede
che fra breve (2005) verrà trasferita in un apposito palazzo di
vetro-metallo con affaccio sul mare. In questa piccola casa che è
stata la Bimhuis in quasi trent'anni si è sviluppata gran parte
della storia del jazz olandese, avanguardista o d¹avanguardia e non
solo. Ma Veer and Haul e Party at the Bimhuis onorano anche due longeve
collaborazioni: la prima è un quasi trentennale sodalizio tra i
sassofonisti Ab Baars e Mariette Ruppe van der Voort, il secondo l'anniversario
del decennale dell'Ab Baars Trio (Baars, Wilbert de Joode, Martin Van
Duynhoven). Per l'occasione sono stati invitati van der Voort, la violista
Ig Henneman, e i pianisti Misha Mengelberg e Guus Janseen. Per chi non
conosce assolutamente la scena olandese i due cd rappresentano sicuramente
un¹impedibile occasione per approfondire un 'ambito' musicale estremamente
ricco e dalle innumerevoli sfaccettature musicali e artistiche. Di fatto,
la commistione tra musica e arte è stata fondante per lo spirito
dell'improvised o creative music che soprattutto nel Nord Europa ha per
moltissimi anni animato una fitta schiera di musicisti impegnati soprattutto
fuori dell'accademia e in luoghi pubblici.
Party at the Bimhuis. Con questo disco l'Ab Baars Trio celebra il suo
decimo anniversario. Per l'occasione era stato organizzato da Baars un
party al Bimhuis (17/01/2003) al quale erano stati invitati quattro ospiti
davvero speciali: la van der Voort, Ig Henneman e due i pianisti Misha
Mengelberg e Guus Janseen. Della prima si è già detto, da
aggiungere solo che la track 'Party Talk 2'è un pezzo a due voci
che restituisce il giusto merito al lungo legame. Anche con il violista,
compositore e improvvisatore Ig Henneman il legame di Baars affonda nel
tempo e in profondità. Moltissime (soprattutto in Italia) sono
state le loro collaborazioni. Le collaborazioni con i due pianisti sono
state differenti, ma ambedue estremamente proficue se si pensa al lavoro
con l'ICP Orchestra di Misha Mengelberg. 'Reflections' di Monk interpretato
da Trio accompagnato da Melgelberg ben rappresenta le istanze improvvisatrici
e di ricerca. Il disco è composto da un totale di undici pezzi,
di cui '3900 Carol Court', 'GF', 'Von', 'Wisper-Soft Horsemea' sono dei
veri e propri cavalli di battaglia del Trio. In 'Enter from the East'
la Henneman duetta con il Trio (+ special guest) alternando parti alla
viola e interventi della voce.
www.altrisuoni.org
di Alekos Pandelis
A ten year retrospective is rare given today's typical mix and match
groupthink, but this Dutch trio, having persevered, look back at some
of their influences and favourite collaborations.
A tightly wound, singlemindedly lyrical but never loquacious player, Baars
honours tenor sax guru Von Freeman with a keen, careening tribute ('Von')
and clarinet master John Carter by faithfully exploiting his extremes
of pitch and dynamics.
The addition of pianists Guus Janssen and Misha Mengelberg highlights
the constructivist tendencies of Dutch Improv, especially noticebla on
a quizzical jam by violist Ig Henneman, Mengelberg and alto saxist Mariëtte
Rouppe van der Voort ('Party Talk 1'). As a bonus, Mengelberg electrifies
Monk's 'Reflections' while Baars grinds out a solo through clenched teeth.
Art Lange. The Wire. December 2004
Ab Baars Trio & Guests - Party At The Bimhouse
Judging from the recorded evidence, this must have been a festive event
indeed. Concision and concentrated emotion commingle with technical proficiency
at a quite rarefied level throughout. Discipline and definitude are combined
with a sometimes-dizzying willingness to explore uncharted territory in
a thoroughly engaging fashion. Baars can be bracingly abstract at times
- particularly on clarinet - then turn around and prod your viscera with
tenor playing nakedly ardent enough to give Gene Ammons a run for his
money.
Special guests Ig Henneman on viola, pianists Guus Janssen and Misha
Mengelberg, and Mariëtte Rouppe van der Voort on alto sax, flute
and piccolo all contribute marvelously inventive passages, both as soloists
and in ensemble. All are old friends and associates. Baars has known van
der Voort since his student days in Rotterdam, he was a member of Janssen's
first Septet, and his long-time partner Henneman performs with him often
in duo format, splitting their time between Holland and Italy.
Henneman has a particularly cogent solo on John Carter's "Enter
from the East." Baars received a scholarship from the Dutch Ministry
of Culture in 1989 to study with Carter for two months in Los Angeles.
The continuing influence of the master clarinetist and composer is evident
in this evocative performance and in Baars' playing elsewhere on the disc.
His control and passion when exploring the clarinet's falsetto register
are matched by few of his peers.
The core trio of bassist Wilbert de Joode and drummer Martin van Duynhoven
celebrated ten years together with Baars on this joyous and adventurous
collection. Their chemistry is omnipresent, with de Joode's powerfully
corporeal approach to the bass dovetailing nicely with van Duynhoven's
crisp, precise drumming.
There are way too many other highlights to mention them all, but the remarkable
rendition of Monk's "Reflections"has to rank up there. Baars
seems to be one of the few tenor players who count Von Freeman as a primary
influence (thanks to van der Voort, according to the liners.) It's interesting
that the Vonski-isms surface most pronouncedly on the Monk tune (featuring
the trio plus Mengelberg,) rather than on Baars' original "Von,"
which seems somehow more akin to Joseph Jarman than it does to Freeman.
"A Portrait of Roswell Rudd" has witty piano solos from both
Janssen and Mengelberg, abstracting elements of Rudd¹s idiosyncratic
trombone sound and style. Baars has been a member of the ICP (Instant
Composers Pool) Orchestra for around two decades and his communication
with ICP co-founder Mengelberg borders on the uncanny.
Janssen's composition "Indiaan" was previously recorded by the
trio in 2000 on Songs, their acclaimed collection of pieces derived from
traditional Native American music; it is based on a Penobscot greeting
song. The composer's fleet, polyrhythmic solo and complex interactions
with Baars' clarinet are delightful.
Party at the Bimhuis is a brilliant recording. It's obvious that the participants had a great
deal of fun creating this music, and you'll have plenty of beautiful bright
moments when you listen.
- Bill Barton
© 2003 Sudden ThoughtsCD Reviews
Ab Baars Trio & Guests - Party At The Bimhouse
C'était une fête de famille méticuleusement organisée,
avec rassemblements, apartés, souvenirs échangés,
confidences, envie de s'entendre et de tricoter ensemble un beau moment
Ab Baars y rendait hommage à ses compagnons: Ig Henneman, Misha
Mengelberg, Guus Janssen, Mariëtte Rouppe van der Voort et bien sur
Wilbert de Joode et Martin van Duynhoven en leur laissant largement la
parole. Il s'inclinait aussi devant ses maîtres John Carter, Von
Freeman, Roswell Rudd, Thelonious Monk ou même Ludwig van Beethoven,
au travers des morceaux choisis et des styles de jeu qu'il pratique (Carter,
à la clarinette, certainement le plus frappant). Ab Baars campait
ici un personnage discret, pondéré et savant, un peu en
dehors du monde, qui mâchonne rêveusement son ténor
comme Tolkien sa pipe. (Ab Baars en hobbit ? Je le vois assez bien), un
honnête homme qui rend avec intérêts tout ce qu'il
emprunte sans oublier de rappeler le nom du propriétaire (il joue
ici comme on fait un discours, cela donne à son jeu une qualité
d'étrangeté touchante). Il est intéressant d'écouter
à coté de lui Mengelberg ou Henneman, plus agressifs dans
leur assimilation des influences. Ai-je dit que c'était de la bien
belle musique?
Noël Tachet, Improjazz 105 mai 2004
To commemorate his ten years with bassist Wilbert de Joode and drummer
Martin van Duynhoven, an almost unheard tenure for a jazz trio, Ab Baars
celebrated where every good Dutch avant-gardist celebrates the famed
Bimhuis club in Amsterdam. Inviting a quartet of guests, including renowned
pianist Misha Mengelberg, the results were dutifully recorded with a tongue-in-cheek
blow-by-blow description by Kevin Whitehead in the liners. Highlights
abound, including a ruggedly disjointed quartet version of Monk's 'Reflections'
with Misha Mengelberg added on piano, and a majestic interpretation of
John Carter's 'Enter from the East' performed by the septet and featuring
the lonely, astringent strings of Ig Henneman. Baars' bittersweet offerings
on clarinet are in full display on the opening '3900 Carol Court,' where
split tones and intervallic leaps combine with dramatic changes in volume
to produce a prime example of his trio leadership. Two tributes are especially
noteworthy. On 'A Portrait of Roswell Rudd', the seven piece ensemble
is sans brass, with improvisations performed, curiously and hauntingly,
by the two pianists, Mengelberg and Guus Janssen, while Baars'clarinet
shadows mysteriously. The more exuberant 'Von,' based on the phrasing
of Chicago tenorist, Von Freeman, opens with some wily drum work from
Martin van Duynhoven, followed by the sprightly melodic line and leading
to a raucous, un-Freeman-like solo by Mariette Rouppe van der Voort and
an inspired though less intense contribution from Henneman¹s viola.
Interspersed among the composed tunes are three 'Party Talks' - off-the-cuff
banter among close friends - each with slightly varied personnel. In all,
a fitting, understated, though very Baars-like way to remember a decade
of good years while anticipating more to come.
Steven Loewy (2003)
Wig, Olanda, 1993-2003
Parlare del trio di Ab Baars che con questo disco festeggia i dieci anni
di attività significa molte cose: notando nel titolo del Cd che
la festa si svolge al Bimhuis di Amsterdam vuol dire anzitutto ricordare
un locale 'storico' che è qualcosa di più di un semplice
jazz-club: si tratta infatti di un punto di riferimento europeo, se non
mondiale, per tutti i musicisti che vogliono esibirsi proponendo sonorità
nuove ed originali. Ed infatti il nome del clarinettista Ab Baars (che
usa pure il tenor sax) è di quelli che maggiormente brillano nel
denso panorama dell'avanguardia continentale, grazie al fatto che proprio
i Paesi Bassi sono stati i primi ad accogliere favorevolmente la musica
jazz negli anni Trenta e in tempi più recenti a consentire agli
artisti locali e comunitari di questa tendenza di lavorare in assoluta
libertà persino con sussidi statali. In tal senso ha potuto svilupparsi
in Olanda una vera e propria scuola di ricerca, di cui è testimone
esemplare questa piccola, ma ottima casa discografica che in tredici anni
di attività ha pubblicato solo nove dischi, segno inequivocabile
di aspirazione al serio lavoro di sperimentazione estetica senza lusinghe
consumistiche. Infatti in catalogo sono presenti i valorosi esponenti
di una nuova musica che, partita dal free jazz negli anni Settanta, ha
sviluppato sempre più la tendenza a collegarsi alla musica colta
in un interessantissimo connubio tra il pentagramma e l'improvvisazione.
Sotto quest'ultimo aspetto è fondamentale l'opera della suonatrice
di viola Ig Henneman, autrice dei primi cinque album della collana (In
grassetto, Repeat that repeat, Indigo, Pes, Piazza Pia) con svariate formazioni,
mentre i restanti album sono dedicati al contrabbasso in completa solitudine
di Wilbert De Joode con Olo e ancora a Ab Baars assieme a Mariëtte
Rouppe van der Voort per Veer and Haul. Una volta entrati nello spirito
di questa musica, se ne può comprendere appieno anche la piacevolezza,
pur tra le numerose dissonanze: tornando a Party At The Bimhuis echi dodecafonici
infatti convivono con lunghe tirate swing in un perfetto sincretismo di
innovazioni acustiche, che in fondo mostra quale sia la via europea al
sound afroamericano.
Per ulteriori informazioni si può consultare il sito www.stichtingwig.com.
Guido Michelone Itinerari Musicali gennaio 2004
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